Нещата, от които се състоят мечтите на Копола: Режисьорът на изграждането на „Мегалополис“

КАН, Франция (AP) — От многото цитати и лозунги, които блестят през концепцията на Франсис Форд Копола, цялостна с хрумвания, с намерено сърце, нахално оптимистичният „ Мегалополис “, който изключително резонира с режисьора, е: „ Когато скочим в незнайното, потвърждаваме, че сме свободни. “

„ Това съм аз, който върша този филм “, споделя Копола, говорейки на хотелска тераса в Кан ден след премиерата на „ Мегалополис “ на френския фестивал. „ На всички огромни фрагменти в студиото аз потвърдих, че съм свободен, а те не са. Защото не смеят да скочат в незнайното. И аз го върша. Това е единственият метод да докажеш, че си свободен. “

Копола прави пауза и по-късно прибавя с усмивка. „ Не го предлагам. “

„ Мегалополис “, първият филм на Копола от 13 години насам, е именуван доста неща, откогато беше показан в Кан. Безумие. Катастрофа. Дързък, самофинансиран хазарт. Това, което е, без значение дали всичките му странни елементи действат безпрепятствено дружно, е колосално персонално изявление на един от най-визионерските режисьори на Америка за смелостта да бъдеш идеалист.

Това не е дребна стъпка, а още един великански скок от 85-годишния Копола, който се усеща толкоз мощно за това, което „ Мегалополис “ капсулира, че е прекарал към четири десетилетия, преследвайки го. След завъртането на надписите на премиерата и тълпата се изправи, аплодирайки, Копола сграбчи микрофона, с цел да разшири посланието си, призовавайки за „ едно човешко семейство “ и „ децата “.

„ Мечтата ми би била този филм да може да се гледа на Нова година и хората биха — вместо да споделят, че ще отслабна, няма да пуша повече или няма да изневеря брачната половинка ми — диалог за: Обществото, в което живеем, единственото ли е налично? “ Копола споделя. „ Как можем да го създадем по-добър? И в случай че приказват за това, ще го създадат. Това е моята фантазия. “

В „ Мегалополис “ Адам Драйвър играе Сезар Катилина, сходна на римски император фигура със силата да стопира времето във футуристичен Ню Йорк. Той е откривател, който желае да построи нов метрополис в Ню Йорк с материал, който е основал, наименуван мегалон. По отношение на чувствителността обаче той е по-скоро художник. Сезар цитира „ Хамлет “, както и Емерсън, Марк Аврелий и Овидий. Не можете да не забележите, той е малко като самия Копола.

На конференцията в Кан Лорънс Фишбърн, който взе участие още в „ Апокалипсис в този момент “ на Копола, напомни, че Копола „ постоянно е приказвал за прекъсване на времето “.

„ Дори преди говорейки за кино лентата, споделяше: „ Мога да спра времето. Ще ти покажа ", сподели Фишбърн. „ Седях и подслушвах диалозите, които водихте с Елинор за това. “

Копола, който се подпираше на бастун или на внучката си Роми Марс, където и да отиде в Кан, в този момент е по-ясно наясно с рестриктивните мерки си, когато идва му времето. Съпругата му Елинор Копола умря през април. “Мегалополис ” е отдаден на нея. „ Шестдесет години бяхме дружно “, сподели той, поклащайки глава. „ Можеш ли да повярваш? “

Времето е значително тематика на „ Мегалополис “, филм, създаван 40 години, за който Копола споделя, че за първи път е почнал съществено да мисли, откакто е приключил „ The Rainmaker “ от 1997 година. ” Той искаше да се отдръпна от кариерата си и да се посвети на повече пробни занимания.

„ През това време мислех, че съм употребявал доста стилове, „ Апокалипсис “ беше див жанр, „ Кръстникът “ беше доста типичен — чудех се какъв може да бъде стилът ми в бъдеще “, споделя Копола. „ Имах любознание какъв филм бих могъл да направя, когато порасна. Пазех бележник с неща, които прочетох. Направих сбирка от политически карикатури. Те споделят цяла история в едно изображение. Това в последна сметка докара до основаването на римски епос, чието деяние се развива в модерна Америка. “

Копола пренаписа „ Мегалополис “ доста пъти през идващите години. Не за разлика от Орсън Уелс, различен американски режисьор, който изпита ненадейно голям триумф при започване на кариерата си и който по-късно в живота си опитва като режисьор, Копола се очарова от новите благоприятни условия за филми. Той разгласява някои от откритията си в книгата от 2017 година „ Кино онлайн и неговите техники “. По средата на прожекциите на „ Мегалополис “ в Кан, един мъж излезе на сцената и пред микрофона зададе въпрос на Сезар, който се извисява горе на екрана. Това е като инжектиране на мегалон в тъканта на кино лентата.

Драйвър беше изключително зает в плана на Копола и режисьорът го счита за значим помощник. Драйвър, който седеше до Копола на терасата, си спомни, че в първия снимачен ден Копола споделил на актьорския състав: „ Не сме задоволително смели. “

„ За него да направи филм като това в този миг от живота му смятах, че е нещо красиво “, споделя Драйвър. „ Той има увереност и това е толкоз неуместно. Защо той прави това в този миг от кариерата си и други хора не следват този образец? “

„ Мегалополис “ имаше доста рецензии. След като Копола го прожектира частно предишния месец в Лос Анджелис, се сподели, че няма комерсиални вероятности. Дори бранителите на кино лентата признават, че „ Мегалополис “ жонглира доста, не постоянно ловко, в съчетаването на римско минало с научно-фантастично бъдеще, развратни мечтания и ултра откровеност.

Но Копола не се поколеба още веднъж да вкара личните си пари в „ Мегалополис “, инвестирайки към 120 милиона $ от бизнеса си с вино, с цел да го създава. Той е бил тук и преди. Известно е, че Копола вложи милиони в „ Апокалипсис в този момент “, филм, чиято премиера беше и в Кан, преследван от песимизъм и клюки за индустриални разтърсвания.

Има ли нещо в Копола, което постоянно би трябвало да се разпадне?

„ Много пъти съм чувал, че Франсис може да извършва единствено когато в действителност се изправя против това “, споделя Копола. „ Не мисля, че това е по този начин, само че може би е по този начин. “

Когато Копола и Драйвър се срещнаха за първи път, с цел да обсъдят кино лентата преди няколко години, „ Говорихме доста за бебета “, споделя Драйвър. „ Че непрекъснато са на работа и вършат комплицирани неща, макар че наподобява, че не вършат нищо. “

„ Всяко бебе, което е убито през днешния ден в Судан или Палестина – и доста от тях са убити — това е евентуален Архимед, евентуален Айнщайн, евентуален Моцарт, ” споделя Копола.

Тук Копола се връща към тематиката за времето. Ние не разбираме изцяло нашия капацитет да променим света, споделя той. Въпреки че мнозина през днешния ден са измъчвани от апокалиптични и екологични паники, Копола вижда чудеса на всички места. Електричеството не е толкоз остаряло, споделя той. Интернет е основан приживе. Фюжън, разсъждава Копола, има големи благоприятни условия. Ние сме гении, споделя той.

„ Никога не пускате CNN или отваряте вестника с: „ Човешкото създание е необикновен талант “. Но това е истина. Как можеш да го отречеш? “ Копола споделя. „ Помислете какво можем да създадем. Преди 100 години споделиха, че човек в никакъв случай няма да полети. Сега мащабираме в близост. Затова се запитвам: Защо никой не смее да каже какъв брой сме велики? Няма проблем, пред който сме изправени, който да не сме задоволително изобретателни, с цел да го разгадаем. “

Може да е изкушаващо да назовем всичко това последното наследство на Копола и да забележим „ Мегалополис “ — напоен по едно и също време с детско обаяние и мъдростта на един дъртак — като неговото диво кинематографично довиждане. Но, както сестра му Талия Шайър сподели пред кореспонденти в Кан, Копола постоянно е извърнат напред. Той към този момент написа различен сюжет. „ Мегалополис “ може към момента да търси разпространяване в Северна Америка, само че Копола споделя: „ Приключих с това. “

„ Правя нов конгломерат “, споделя Копола, усмихвайки се. „ Ще бъде извънредно, само че няма да е в подобен мащаб. Вероятно ще съумея в Англия. Ще включва музика и танци. Аз съм дете, което е израснало към Бродуей. Родителите ми бяха в театъра в Ню Йорк. “

„ Ще бъде занимателно “, прибавя Копола. „ Винаги си споделям: Това ще бъде занимателно. “

___

Следвайте филмовия сценарист на AP Джейк Койл на: http://twitter.com/jakecoyleAP