AP News | 2024-05-18 | 21:08:22

Нещата, от които се състоят мечтите на Копола: Режисьорът на изграждането на „Мегалополис“

КАН, Франция (AP) — От многото цитати и лозунги, които блестят през идеята на Франсис Форд Копола, пълна с идеи, с открито сърце, безсрамно оптимистичният „Мегалополис“, който особено резонира с режисьора, е: „Когато скочим в неизвестното, доказваме, че сме свободни.“

„Това съм аз, който правя този филм“, казва Копола, говорейки на хотелска тераса в Кан ден след премиерата на „Мегалополис“ на френския фестивал. „На всички големи кадри в студиото аз доказах, че съм свободен, а те не са. Защото не смеят да скочат в неизвестното. И аз го правя. Това е единственият начин да докажеш, че си свободен.“

Копола прави пауза и след това добавя с усмивка. „Не го препоръчвам.“

„Мегалополис“, първият филм на Копола от 13 години насам, е наричан много неща, откакто беше представен в Кан. Безумие. Катастрофа. Дързък, самофинансиран хазарт. Това, което е, независимо дали всичките му странни части функционират гладко заедно, е колосално лично изказване на един от най-визионерските режисьори на Америка за смелостта да бъдеш мечтател.

Това не е малка стъпка, а още един гигантски скок от 85-годишния Копола, който се чувства толкова силно за това, което „Мегалополис“ капсулира, че е прекарал около четири десетилетия, преследвайки го. След завъртането на надписите на премиерата и тълпата се изправи, аплодирайки, Копола грабна микрофона, за да разшири посланието си, призовавайки за „едно човешко семейство“ и „децата“.

„Мечтата ми би била този филм да може да се гледа на Нова година и хората биха — вместо да казват, че ще отслабна, няма да пуша повече или няма да изневеря съпругата ми — разговор за: Обществото, в което живеем, единственото ли е налично?“ Копола казва. „Как можем да го направим по-добър? И ако говорят за това, ще го направят. Това е моята мечта.“

В „Мегалополис“ Адам Драйвър играе Сезар Катилина, подобна на римски император фигура със силата да спира времето във футуристичен Ню Йорк. Той е изобретател, който иска да построи нов метрополис в Ню Йорк с материал, който е създал, наречен мегалон. По отношение на чувствителността обаче той е по-скоро художник. Сезар цитира „Хамлет“, както и Емерсън, Марк Аврелий и Овидий. Не можете да не забележите, той е малко като самия Копола.

На пресконференцията в Кан Лорънс Фишбърн, който участва още в „Апокалипсис сега“ на Копола, припомни, че Копола „винаги е говорил за спиране на времето“.

„Дори преди говорейки за филма, казваше: „Мога да спра времето. Ще ти покажа", каза Фишбърн. „Седях и подслушвах разговорите, които водихте с Елинор за това.“

Копола, който се подпираше на бастун или на внучката си Роми Марс, където и да отиде в Кан, сега е по-ясно наясно с ограниченията си, когато идва му времето. Съпругата му Елинор Копола почина през април. “Мегалополис” е посветен на нея. „Шестдесет години бяхме заедно“, каза той, поклащайки глава. „Можеш ли да повярваш?“

Времето е до голяма степен тема на „Мегалополис“, филм, създаван 40 години, за който Копола казва, че за първи път е започнал сериозно да мисли, след като е завършил „The Rainmaker“ от 1997 г. .” Той искаше да се оттегли от кариерата си и да се посвети на повече експериментални занимания.

„През това време мислех, че съм използвал много стилове, „Апокалипсис“ беше див стил, „Кръстникът“ беше много класически — чудех се какъв може да бъде стилът ми в бъдеще“, казва Копола. „Имах любопитство какъв филм бих могъл да направя, когато порасна. Пазех бележник с неща, които прочетох. Направих колекция от политически карикатури. Те казват цяла история в едно изображение. Това в крайна сметка доведе до създаването на римски епос, чието действие се развива в съвременна Америка.“

Копола пренаписа „Мегалополис“ много пъти през следващите години. Не за разлика от Орсън Уелс, друг американски режисьор, който изпита неочаквано огромен успех в началото на кариерата си и който по-късно в живота си експериментира като режисьор, Копола се очарова от новите възможности за филми. Той публикува някои от откритията си в книгата от 2017 г. „Кино на живо и неговите техники“. По средата на прожекциите на „Мегалополис“ в Кан, един мъж излезе на сцената и пред микрофона зададе въпрос на Сезар, който се извисява горе на екрана. Това е като инжектиране на мегалон в тъканта на филма.

Драйвър беше особено ангажиран в проекта на Копола и режисьорът го смята за важен сътрудник. Драйвър, който седеше до Копола на терасата, си спомни, че в първия снимачен ден Копола казал на актьорския състав: „Не сме достатъчно смели.“

„За него да направи филм като това в този момент от живота му смятах, че е нещо красиво“, казва Драйвър. „Той има убеденост и това е толкова глупаво. Защо той прави това в този момент от кариерата си и други хора не следват този пример?“

„Мегалополис“ имаше много критики. След като Копола го прожектира частно миналия месец в Лос Анджелис, се каза, че няма комерсиални перспективи. Дори защитниците на филма признават, че „Мегалополис“ жонглира много, не винаги умело, в съчетаването на римско минало с научно-фантастично бъдеще, развратни мечтания и ултра искреност.

Но Копола не се поколеба отново да вкара собствените си пари в „Мегалополис“, инвестирайки около 120 милиона долара от бизнеса си с вино, за да го произвежда. Той е бил тук и преди. Известно е, че Копола вложи милиони в „Апокалипсис сега“, филм, чиято премиера беше и в Кан, преследван от скептицизъм и слухове за производствени сътресения.

Има ли нещо в Копола, което винаги трябва да се разпадне?

„Много пъти съм чувал, че Франсис може да изпълнява само когато наистина се изправя срещу това“, казва Копола. „Не мисля, че това е така, но може би е така.“

Когато Копола и Драйвър се срещнаха за първи път, за да обсъдят филма преди няколко години, „Говорихме много за бебета“, казва Драйвър. „Че постоянно са на работа и правят сложни неща, въпреки че изглежда, че не правят нищо.“

„Всяко бебе, което е убито днес в Судан или Палестина – и много от тях са убити — това е потенциален Архимед, потенциален Айнщайн, потенциален Моцарт,” казва Копола.

Тук Копола се връща към темата за времето. Ние не разбираме напълно нашия потенциал да променим света, казва той. Въпреки че мнозина днес са измъчвани от апокалиптични и екологични тревоги, Копола вижда чудеса навсякъде. Електричеството не е толкова старо, казва той. Интернет е създаден приживе. Фюжън, разсъждава Копола, има огромни възможности. Ние сме гении, казва той.

„Никога не пускате CNN или отваряте вестника с: „Човешкото същество е невероятен гений“. Но това е истина. Как можеш да го отречеш?“ Копола казва. „Помислете какво можем да направим. Преди сто години казаха, че човек никога няма да полети. Сега мащабираме наоколо. Затова се питам: Защо никой не смее да каже колко сме велики? Няма проблем, пред който сме изправени, който да не сме достатъчно изобретателни, за да го разрешим.“

Може да е изкушаващо да наречем всичко това последното завещание на Копола и да видим „Мегалополис“ — пропит едновременно с детско очарование и мъдростта на един старец — като неговото диво кинематографично сбогом. Но, както сестра му Талия Шайър каза пред репортери в Кан, Копола винаги е обърнат напред. Той вече пише друг сценарий. „Мегалополис“ може все още да търси разпространение в Северна Америка, но Копола казва: „Приключих с това.“

„Правя нов конгломерат“, казва Копола, усмихвайки се. „Ще бъде необичайно, но няма да е в такъв мащаб. Вероятно ще успея в Англия. Ще включва музика и танци. Аз съм дете, което е израснало около Бродуей. Родителите ми бяха в театъра в Ню Йорк.“

„Ще бъде забавно“, добавя Копола. „Винаги си казвам: Това ще бъде забавно.“